上文說到設(shè)計風(fēng)格的“歐陸(羅)風(fēng)”，今天繼續(xù)來看它在中國的發(fā)展演化。由于缺少專業(yè)圈內(nèi)主流建筑設(shè)計師的普遍認(rèn)可和支持，對于這股“歐陸(羅)風(fēng)”，盡管至今在某些區(qū)域還能領(lǐng)略其風(fēng)采，但幾乎沒有留下類似上海外灘建筑的經(jīng)典案例。對于一些采用類似風(fēng)格建筑設(shè)計的房產(chǎn)開發(fā)項目甚至政府辦公樓，相信也會湮滅在歷史的塵埃中，不值得浪費筆墨。在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，“歐陸(羅)風(fēng)”則表現(xiàn)出兩種狀態(tài)：一是隨著裝修的更迭而被迅速淘汰，成為過眼煙云；二是至今還頻繁出現(xiàn)于一些娛樂商業(yè)場所，成為這些場所追求異國懷舊情調(diào)和奢華獵奇的一種風(fēng)格標(biāo)簽，如各種仿制的古羅馬、古希臘雕塑、柱式等的長盛不衰，原本滲透在古典主義中的精英化理念在不斷的復(fù)制中被平民化了。
 

 

　　但有兩個元素卻在許多建筑設(shè)計中不斷地被強化：一是壁爐，這個在中國傳統(tǒng)建筑設(shè)計中沒有，在現(xiàn)代生活中也無必需性的舶來品，在一些高檔的居住空間中，其裝飾作用已經(jīng)被無限放大。這其中既有體現(xiàn)個人喜好的因素，更有一種西方生活場景的符號象征意義。二是線腳，尤其是帶有各種齒紋甚至鎦金的石膏線腳。線腳本是各界面過渡一種技術(shù)手段，但在在歐陸(羅)風(fēng)，強勁時期，凡裝飾必有線腳幾成規(guī)律。不僅石膏線腳充斥市場，在技術(shù)的不斷跟進下，石材、木材甚至金屬材料也統(tǒng)統(tǒng)可以加工出各種仿制的線腳。材料加工技術(shù)的先進性，指在不增加技術(shù)難度和加工成本的前提下滿足非標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的加工制作能力，完全被消解在繁瑣的裝飾細(xì)節(jié)的不斷重復(fù)中。對西方古典主義風(fēng)格(泛指)的崇拜，不管是誤讀還是“異用”，個中緣由令人回味。
 

 

　　由于東西方生活方式上的差異性，“歐陸(羅)風(fēng)”的流行，更多地表現(xiàn)在建筑物的表皮上，包括內(nèi)表面的粉飾。就建筑空間的功能化設(shè)計而言，無論是居住性空間還是商業(yè)娛樂類空間，并沒有脫離中國特色，比如大多數(shù)的餐廳都有雅間或包房，住宅中敞開式廚房的建筑設(shè)計依舊沒有被多數(shù)老百姓所接受等。就對學(xué)科的發(fā)展而言，這些風(fēng)格或手法只能是一種低層次的模仿，其本身就失去了建筑設(shè)計的創(chuàng)作意義。這不應(yīng)該成為開放政策所帶來的中西文化交流的“碩果”。