室內設計的藝術派別，簡稱流派。近二十年來，西方建筑的發(fā)展呈現(xiàn)多元化的傾向，室內設計的理論和手法自然也是派別紛呈，其中較有影響的派別有：高技派、光亮派、白色派、新洛可哥派、超現(xiàn)實派、解構主義派以及裝飾藝術派等。下面就我們共同來了解這些流派的表現(xiàn)特點。

　　一、高技派

　　高技派，也稱重技派，這個派別主要突出當代工業(yè)技術成就，并在建筑形體和室內環(huán)境設計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內暴露梁板、網架等結構構件以及 風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。其典型的作品有法國巴黎的《蓬皮杜國家藝術與文化中心》、香港的《中國銀行》等。

　　二、光亮派

　　光亮派，也可稱銀色派，室內設計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環(huán)境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環(huán)境。

　　三、白色派

　　白色派的室內樸實無華，室內各介面以至家俱等常以白色為基調，簡潔明確，例如美國建筑師R?邁耶設計的史密斯住宅及其室內即屬此例。R?邁耶白色派的室 內，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師在室內環(huán)境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見 的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內環(huán)境只是一種活動場所的“背景”，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。

　　四、新洛可哥派

　　洛可哥原為18世紀盛行於歐洲宮廷的一種建筑裝飾風格，以精細輕巧和繁復的雕飾為特徵，新洛可哥仰承了洛可哥繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統(tǒng)中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。

　　五、風格派

　　風格派起始於20世紀20年代的荷蘭，以畫家P?蒙德里安等為代表的藝術流派，強調“純造型的表現(xiàn)”，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術”。風格派 認為“把生活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實”。他們對室內裝飾和家俱經常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風 格派的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特徵與個性。建筑與室內常以幾何方塊為基礎，對建筑室內外空間采用內部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構成為一體的 手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調。
 

 

　　六、超現(xiàn)實派

　　超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術效果，在室內布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的介面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家俱 與設備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內環(huán)境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間。

　　七、解構主義派

　　解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J?德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統(tǒng)的質疑和批判，建筑和室內 設計中的解構主義派對傳統(tǒng)古典、構圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強調不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統(tǒng)形式構圖，用材粗放的 流派。

　　八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派

　　裝飾藝術派起源於20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，後傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法。裝飾 藝術派善於運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾於建筑內外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內外裝 飾，均為裝飾藝術派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內，出於既具時代氣息，又有建筑文化的內涵考慮，常在現(xiàn)代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術 派的圖案和紋樣。

　　現(xiàn)代室內設計有多種流派，是現(xiàn)代建筑思潮多元化的表現(xiàn)，也是室內設計發(fā)展過程中的必然現(xiàn)象。了解一些現(xiàn)代室內設計風格流派的知識，有助於設計師們開闊眼 界，在進行室內設計時可供借鑒，但需要強調的是，設計師們決不能盲目抄襲，因為每種風格的形成都是歷史的產物，都是與它產生和形成的時代、民族、文化、宗 教、風俗、經濟發(fā)展等緊密聯(lián)系的，脫離了風格形成的歷史社會條件而盲目抄襲，風格就會失去生命力。